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decir. Estaba muy consciente de lo que hacía a la hora de dustria musical. Sin embargo, incluso si fuera un hombre
grabar esa línea – Pude haber elegido no grabarla. Siempre el que coordina la distribución de la música urbana latina
son los de la generación más vieja los que dicen que las mu- en este momento, son las mujeres en el escenario, en las en-
jeres no deben hablar así”. Pero quién eres tú para decirme trevistas, detrás del micrófono y las letras, las que dirigen
a mí lo que me hace sentirme sexy, lo que me hace sentir- y presentan su mensaje. Sus actos han dado apertura a vi-
me empoderada. ¿Por qué no? Y siempre hago referencia braciones más inclusivas que están arrojando luz sobre las
a muchos hombres que cantan sobre muchos temas di- desigualdades de género en la música urbana latina. Estos
ferentes. Y nadie dice nada. Al final, todo se trata de opi- avances son parte de un esfuerzo continuo de promover la
niones, y las opiniones son subjetivas. A todo el mundo igualdad de género en el estilo musical (y la sociedad). Hay
no le va a gustar todo lo que haces. Y estoy viviendo eso algo evidente: estamos entrando en un momento en que
por primera vez, ¡pero está bien! Al menos las personas la representación de la marginalidad sexual en las artes y la
están prestando atención [énfasis añadido]. cultura ya no está relegada a las discusiones eruditas o aca-
démicas, y vehículos artísticos populares, globales y trans-
REPORTERA. ¿Ha habido algo que te haya tom nacionales como el reguetón y el trap están difundiendo es-
ado por sorpresa? tas ideas a las masas.
BECKY G. El hecho de que las personas querían que yo
hiciera una versión limpia para la radio. ¿Qué es eso? No
tengo idea. La canción no tiene malas palabras.
REPORTERA. Entonces, ¿hiciste una versión limpia
para la radio?
BECKY G. Ay, mi amor.
Actualmente, es muy posible que los cambios en cuanto
a la representación de género y la igualdad en el reguetón y
el trap respondan a cambios sociales o sean productos ma-
nufacturados por decisiones ejecutivas tomadas por la in-
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Revist a de alces XXI Número 4 , 2019-2020
