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(Europa Press). No obstante, después de su reestreno en los He recuperado estas palabras de Rosales de 2010 por

cines, un total de 125.000 espectadores acudieron a verla, cuanto suponen un distanciamiento notable de sus declara-

una cifra aún muy inferior a la de los otros films españoles ciones de 2008 cuando en aquella ceremonia de los Goya,

de más éxito de aquel año, El orfanato y Las 13 rosas, que frente a la Academia y a los ojos de ese público español, se

llevaron a las salas cinematográficas más de 4 y cerca de 1 presentaba como uno de los líderes de un cine nacional di-

millón de espectadores respectivamente. Con su siguiente ferente capaz de llegar al público pero sin renunciar a la ra-
1
film, Tiro en la cabeza de 2008, Rosales continuó su explo- dicalidad estética.

ración formal, en una cinta en la que recrea el asesinato de En lo que sigue, tomando como punto de partida las com-

dos guardias civiles a manos de la banda terrorista ETA. En plejas relaciones que históricamente han mantenido los au-

este caso el desinterés del público vino acompañado de crí- tores cinematográficos con su público en España, analizo el

ticas desfavorables y del olvido por parte de los miembros film de Jaime Rosales La Soledad. En concreto, llevo a cabo

de la Academia. un análisis de las implicaciones y los efectos que pueden

Apenas dos años después, en 2010, Rosales rechazaba ya provocar en la audiencia el empleo de unas técnicas experi-

la caracterización de sus películas en base a una perspectiva mentales junto a otras propias de códigos realistas conven-

nacional, y abogaba por un distanciamiento en su relación cionales en el interior del mismo film: ¿Qué tipo de efectos

con el público español: está explorando este film en relación con sus espectadores y

cuáles son las estrategias que emplea para ponerlos en prác-
Of course, I am Spanish, I care very much about what tica? Igualmente, y considerando la coyuntura económica

happens in the country I was born and live in, Spain de recesión en la España de 2007, ¿en qué términos articu-
but, regarding film matters, I do not operate from a na-

tional perspective […] Not even when I conceive or la su relación con este contexto económico-social de crisis

make a movie. I do not think of it as a Spanish film for y hasta qué punto proyecta vectores de regeneración de la
the Spanish public. misma? En última instancia, este análisis pretende asimis-

mo contribuir a la reinserción de la cinematografía de Rosa-
Por supuesto que soy español, me preocupo mucho por les dentro de los debates culturales del audiovisual en Espa-

lo que ocurre en el país en el que nací y vivo, España,

pero en cuanto al cine, no funciono desde una perspec- ña, más si atendemos a su sorprendente omisión de algunas
tiva nacional […] Ni siquiera cuando concibo o hago de las principales antologías sobre cine español contempo-

una película. No la pienso como una película española ráneo publicadas en los últimos años.
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para el público español. (Citado en Torres 14)

1 Datos del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. <http://www. 2 Me refiero concretamente a 100 Years of Spanish Cinema (2009) y a
mecd.gob.es/cultura-mecd/areas-cultura/cine/mc/cdc/anos-anteriores/ Spanish Cinema 1973-2010: Auteurism, Politics, Landscape and Memory

ano-2007/cine-peliculas-espaniolas.html> (2013).

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Revist a de alces XXI Número 3 , 2016-2017