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que contribuye a que los miembros de una sociedad imi- capacidad de adaptación que les permite compatibilizar sus
ten las conductas que ven representadas como mecanismo aspiraciones con las necesidades masculinas y familiares.
de adaptación y supervivencia en un contexto determinado En España, aunque lentamente, se está produciendo
(González). Así, tanto los medios de comunicación como una paulatina evolución en la construcción de personajes
las industrias culturales han contribuido históricamente a femeninos, entre otros factores gracias a la incorporación
establecer y mantener roles y estereotipos (Castejón; So- de mujeres guionistas (Torres-Martín, Castro-Martínez y
la-Morales). Las mujeres son representadas con determina- Díaz-Morilla) y a la eclosión de las plataformas de vídeo
dos atributos, comportamientos y características (Lagarde; bajo demanda (Torres-Martín). De este modo, y pese a la
Freixas) que fundamentan lo que en una cultura concreta se prevalencia de un concepto patriarcal de las mujeres y de los
interpreta como ser mujer y como ser madre. En este sen- roles estereotipados que se les asignan, incluido el relacio-
tido, los contenidos audiovisuales transmiten estereotipos nado con la maternidad tradicional, han comenzado a sur-
de género a través de la televisión y el cine (Harper; Rad- gir series y películas donde se aboga por un amplio abanico
ner y Stringer; Lozano; Morejón) pues transmiten mayori- de personajes femeninos, construidos en base a su propia
tariamente un punto de vista masculino (Bartolomé), entre autonomía e independencia, y donde se da cabida a aspec-
otros motivos porque la presencia de mujeres creadoras en tos poco visibilizados sobre la maternidad y la corresponsa-
la industria es aún minoritaria (Eurimages; Torres-Martín y bilidad (Castro-Martínez y Díaz-Morilla).
Castro-Martínez). Esta investigación pretende ahondar en el modo en que
Es habitual encontrar personajes femeninos y maternos las series españolas actuales abordan la maternidad, con el
arquetípicos no solo en producciones clásicas, sino en otras objetivo de estudiar las representaciones que las series pro-
más modernas y de gran éxito que pretenden representar a yectan en cuanto a la mujer, los roles de género y el trata-
modelos de familias actuales (Gracia; Novoa) e incluso en miento que se hace de la maternidad clásica, de modelos
dibujos animados (Sánchez-Labella). No obstante, y pese a alternativos y de la no-maternidad. Para ello se han selec-
que aspectos como la lactancia materna continúan siendo cionado cuatro producciones: Vida perfecta (2019), Malaka
infrarrepresentados (Visa), es posible identificar discursos (2019), Patria (2020) y La casa de papel (2017).
(Albarrán) y representaciones de una maternidad más con- Pretende así contribuir a la literatura académica que abor-
temporánea y mujeres más modernas (D’Amelio; Feasey; da el modo en que las mujeres son representadas y estereo-
Hidalgo-Marí y Palomares). Pese a estos cambios, autores tipadas (Bettaglio; Hidalgo-Marí; Lachover; Engelbrecht) a
como Medina et al. señalan que estas imágenes de mujeres través de aspectos como una visión a menudo limitada y li-
en muchos casos se caracterizan en realidad por haber trans- mitante de la maternidad.
formado la antigua docilidad que se les asociaba por una
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Revist a de al ce s XXI Número 5 , 2021-2023
