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tografías de la ‘no-ciudad’: Periferias”, comprende ensayos a la superficie el antiguo pueblo: “Tejados aplastados por la
que analizan la representación espacial de las periferias, los presión del agua se confunden y entremezclan con edificios
extrarradios o las llamadas ‘urbanizaciones zombis’ en obras incólumes aún, perfectamente enteros, en cuyas habitacio-
narrativas o cinemáticas consagradas como Tiempo de silen- nes y pasillos se acumulan, en una masa amorfa, viscosa e in-
cio (1962), El puente (Dir. J.A. Bardem, 1977) o la novela descifrable, maderas corrompidas, truchas muertas, arbustos
más reciente Diario de campo (2013). La tercera parte, ti- arrastrados y domésticos objetos desfigurados por la herrum-
tulada “(Re)creando el espacio urbano: Movimientos” trata bre y por el barro” (9). A continuación, la autora examina el
de ensayos que analizan el trabajo arquitectónico y literario largometraje Los materiales (2009) del colectivo de cine Los
de Oriol Bohigas, las acciones de protesta en el ámbito ur- Hijos, una producción sobre la inundación del pueblo de
bano de Madrid de los años 90 y el presente y las culturas Riaño, que fue sumergido por las aguas, pero reconstruido
urbanas de los cuidados a través de la narrativa gráfica. en una zona cercana. Mediante su análisis detallado, Fernán-
Vamos a hacer un recorrido de los trabajos recogidos en la dez-Cebrián logra trasmitir las contradicciones que generan
primera parte del libro. Primero, conocemos lugares como este tipo de espacios, ya que, por un lado reflejan los discur-
los embalses de Mediano o Vegamián, creados sobre anti- sos y proyectos histórico-políticos de los años 50 y 60, cuan-
guos pueblos sumergidos en “Pueblos de agua: Territorios do la implementación del modelo de capitalismo hidráulico
hidrosociales en la España contemporánea”, de Ana Fernán- extractivo se conseguía a cambio de la desposesión de terri-
dez-Cebrián. La autora argumenta que este tipo de territo- torios por parte del Estado español y de las compañías eléc-
rios es “clave” para entender las cuestiones relacionadas con tricas; pero, por el otro, eran motivos de tragedias causadas
la justicia espacial, porque suman proyectos “sociales, tecno- por los suicidios de vecinos que se veían obligados a cumplir
lógicos y ecológicos en disputa” (3). El enfoque de la autora el desahucio. Además, estas tumbas acuáticas eran irónica-
es examinar producciones literarias y artísticas contemporá- mente consideradas atracciones turísticas bajo el llamado de
neas diversas que reflexionan sobre espacios hidrosociales cu- los “fiordos leoneses” (12). La autora sigue con un análisis
yas poblaciones han sido desplazadas debido a la inundación del trabajo artístico de Carmen Lamúa y Bárbara Fluxá, dos
de pueblos y valles. Se empieza con el trabajo del periodista y artistas visuales que contraponen la desaparición de estas co-
escritor Julio Llamazares, habitante de un pueblo inundado munidades inundadas en su trabajo de costura y sutura, con
(Vegamián) en 1969. Mediante el poema Retrato de bañista el que llaman la atención a la posibilidad de la comunidad
(1983) y de su adaptación al cine en la película El Filandón reunida en la actualidad a re-conocerse. Así, mediante pro-
(1984), Llamazares trasmite la peculiar nostalgia espectral yectos multisensoriales como “Proyecto Mediano”, “Paisaje
que genera un regreso a su lugar natal, hecho posible por un cultural sumergido I” o “Paisaje cultural sumergido II”, las
desecamiento del embalse, el cual había permitido reemerger artistas evocan una intervención comunitaria sobre los usos
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Revist a de al ce s XXI Número 7 , 2025
