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bién de los elementos de ficción de otras novelas del mismo moda según algunos críticos, Sinisterra usa la metaficción y
autor. Empezando con la primera novela de Muñoz Moli- la intertextualidad para cuestionar el papel del teatro en las
na, Beatus Ille (1986), diversos críticos han observado que democracias contemporáneas, contradiciendo la opinión de
el autor mezcla géneros literarios —desde la tradición del que el teatro de Brecht es irrelevante.
romance hasta la novela gótica y el relato detectivesco— a El último capítulo de la sección “II. Narrativa Literaria”
la vez que sus obras reflexionan sobre la escritura misma. es “Indagaciones sobre el acto de lectura en El chico de la
Este análisis examina la relación inherente entre El invierno última fila de Juan Mayorga”, escrito por Mónica Botta. El
en Lisboa (1987) y Como la sombra que se va (2014), pues- chico de la última fila de Juan Mayorga —escrita y estrena-
to que la más reciente de las dos novelas explica cómo Mu- da en 2006— ha tenido mucho éxito dentro y fuera de Es-
ñoz Molina escribió su novela del 1987. La continuidad paña, y ha sido traducida a más de diez idiomas. La obra
entre textos también se nota en objetos que aparecen en las teatral trata, entre muchos temas, sobre la relación entre un
dos novelas, igual que el leitmotiv de la máquina de escribir. profesor de lenguaje y literatura, Germán, y un alumno,
Este capítulo puede servirles a los investigadores de Muñoz Claudio. El profesor y su esposa, Juana, se interesan mu-
Molina y también a las personas interesadas en los diálogos cho por las inquietudes del joven escritor, pero su interés
metaficcionales e intertextuales. por los ensayos de Claudio crea varios problemas. Para ana-
Después del análisis de varias novelas, los dos últimos ca- lizar esta obra, Botta propone analizar la metalepsis, un re-
pítulos examinan el teatro español contemporáneo. El pe- curso de la metaficción, y en este caso Mayorga juega con
núltimo capítulo de Claudio Castro-Filho, “Sobre un posi- convenciones literarias como el uso de comillas para indicar
ble Verfremdungseffekt peninsular: metaficciones brechtianas un discurso ajeno. A medida que avanza la obra, el escritor
en la dramaturgia de Sanchis Sinisterra” ofrece un contraste va abandonando el uso de comillas, fomentando la ambi-
a los estudios anteriores con su análisis de la obra de teatro güedad. El resultado es una confusión de universos textua-
Terror y miseria en el primer franquismo que José Sanchis Si- les —entre los diálogos de las redacciones de Claudio y los
nisterra escribió entre el 1979 y el 2002. El título de la obra diálogos que vienen de las redacciones mismas—. Así los
de este dramaturgo español, conocido por obras anteriores lectores o espectadores de El chico de la última fila son críti-
como Ay, Carmela (1985), evoca una obra clásica de Ber- cos que ejercen un papel interpretativo que puede variar de
told Brecht: Terror y miseria del Tercer Reich (1938). Enton- una persona a otra.
ces lo que propone Castro-Filho es un análisis que evalúa Crear entre mundos. Nuevas tendencias en la metaficción es-
el diálogo que establece Sanchis Sinisterra con la obra ale- pañola (2021) es un volumen ambicioso que logra resumir
mana de la primera mitad del siglo XX. Este capítulo expli- las indagaciones de los pioneros en la metaficción española
ca que aunque la obra brechtiana es considerada pasada de y demuestra claramente que existe una confluencia de géne-
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Revist a de al ce s XXI Número 7 , 2025
