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autorretrato. Aunque no es el propósito del capítulo ofrecer teratura del siglo XIX y la actual diciendo que al contrario
consejos pedagógicos, las ideas pueden inspirar un curso so- del pasado —cuando existía la asunción que todos compar-
bre Velázquez y su influencia en los siglos XX y XXI. tíamos una experiencia común— la experiencia de Clara
El segundo capítulo del “Interludio” es “El ‘contrabando ejemplifica que la realidad ya no es unívoca y que existe una
de géneros’: la fotografía y la pintura en la construcción li- variedad de realidades. Así, el cuento de Martínez de Pisón
teraria de la memoria de Manuel Rivas”, de Lourdes Man- cuestiona el vínculo entre la ficción y la realidad.
yé, y se basa en Family Frames: Photography, Narrative, and El segundo capítulo en esta sección es “Metaficción y au-
Postmemory (1997) de Marianne Hirsch y en La cámara lú- toficción en cuatro autoras contemporáneas. Cristina Fa-
cida (1980) de Roland Barthes. Manuel Rivas es conocido llarás, Sara Mesa, Nuria Labari y Aixa de la Cruz” de Luca
por su incorporación de pinturas, fotografías y textos de Cerullo. Explica que a partir de la Transición española, au-
otros autores en sus narrativas, y la meta de Manyé es exa- tores como Rosa Montero, Javier Cercas y Juan José Millas
minar las conexiones que crea Rivas entre la narrativa visual escribieron narrativas metadiscursivas, pero en la actualidad
(las fotografías) y la narrativa literaria. Es significativo ob- escritores como Javier Calvo, Vicente Luis Mora y Elvira
servar que hasta este punto en el volumen los contribuido- Navarro representan una generación nueva. Cerullo propo-
res sólo hablan sobre España sin comentar las comunidades ne explorar narrativas de la última década —A la puta calle
autónomas, pero en este estudio Manyé reconoce las histo- (2013) de Cristina Fallarás, “Mármol” de Mala letra (2016)
rias colectivas de Galicia y España encontradas en las obras de Sara Mesa, La mejor madre del mundo (2019) de Nuria
de Manuel Rivas. Labari y Cambiar de idea (2019) de Aixa de la Cruz— con
La segunda sección del volumen, “II. Narrativa Litera- la meta de explorar cómo estos textos afrontan las diferen-
ria”, empieza con “‘Sobreviviremos como dos robinsones’: cias entre la metaficción y autoficción. Cada texto analizado
la pérdida de referentes sociopolíticos como disolución del tiene grados ficcionales mientras refleja la realidad españo-
sujeto en ‘La muerte mientras tanto’ de Ignacio Martínez la del siglo XXI: la precariedad laboral, la escritura inde-
de Pisón” de Vilma Navarro-Daniels. La contribución de pendiente, la maternidad y el cuerpo. Este capítulo com-
este capítulo es que analiza un escritor menos conocido que plementa otros que estudian escritores establecidos y ofrece
otros estudiados en este volumen. El cuento “La muerte una buena muestra de la narrativa española actual.
mientras tanto” narra la perspectiva de Clara que acompa- Al contrario del enfoque anterior sobre escritoras jó-
ña a Pablo a la playa mientras que él trabaja en un proyecto venes, el próximo capítulo, “Metafiction, Metanarrative,
de traducción. Un día, Clara descubre un diario suyo con Autofiction and the Library in Pérez-Reverte’s Hombres
detalles que la convence de que Pablo quiere matarla. Con buenos” (“Metaficción, metanarrativa, autoficción y la bi-
su análisis, Navarro-Daniels explica la diferencia entre la li- blioteca en Hombres buenos de Pérez-Reverte”), de Katie
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Revist a de al ce s XXI Número 7 , 2025
