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físicas, son más poderosas que la homofobia de sus amigos y minismo, la sexualidad y el género. También considero que
miembros de su familia y la conducen a una decisión de vi- podría ser de interés para un público más amplio, ya que
vir más acorde con quien es. Desgraciadamente, la decisión explora temas universales y puntuales como el valor de en-
de resistir la fragmentación de su yo queda estropeada por frentarse a uno mismo y el baile entre los archivos visuales
la fragmentación de su cuerpo en un accidente y el haber y la identidad.
llegado antes de Violeta a la valentía de expresarse honesta-
mente a sí misma y los demás. Margaret Gates Frohlich
Un salto temporal de casi dos décadas nos lleva en la Dickinson College
última y tercera parte de la novela, al viaje de Amanda a
San Francisco, donde espera poder reencontrarse con Vio-
leta y retomar el hilo de la relación más impactante de su
vida. En su madurez, en vez de ser el objeto de la mirada
de la cámara en manos de otra persona, Amanda se vuelve
curadora de imágenes, borrando o guardando lo que ella
misma ha creado. El acercamiento a su yo más auténtico
está unido al creciente control de su imagen en una serie
de selfies y la decisión de cambiar su apariencia física. Sin
embargo, son lo inesperado, lo no imaginado y no contro-
lado los que le aseguran a Amanda que el amor más pro-
fundo de su vida la correspondía.
En los agradecimientos al final de su novela, Ana Luen-
go ancla la homofobia en la realidad de su propia vida. Ahí
enfatiza que la realidad y la ficción están imbricadas. Seña-
lar esto al final del libro no quiere decir que el amor entre
personas del mismo sexo, y el dolor que experimentan de-
bido a la homofobia, sean menos verídicos. Fabular más allá
de divisiones destructivas y buscarse más allá de etiquetas y
apariencias abren paso a un bien menos esquivo.
Mi bien esquivo habría de servir para cualquier asignatu-
ra de literatura contemporánea que toque los temas del fe-
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Revist a de al ce s XXI Número 7 , 2025
